妙玄明居士口述‧黃絲純整理
「27歲，得遇禪師點化，自己長年吃素，自命清高，心態有些傲慢，
上 在不經意的引領，破除了我慢心。心光顯現，自然上軌道，很多不
好的習慣，自然就不會去做了。上師不多話，卻有形無形中，給予很多
的身教。繪畫的心境也大為不同。 體會到，感恩時，靈感與真情就會
流露出來，而自己就是這樣畫出來。」
16歲便成為學徒，跟著李丁勝老師學畫，當時畫的是油畫，複製西方大師的作品，工作環境並不是太好，每天工作非常的辛勞，吃盡苦頭，熱的時候，幾乎都是汗流浹背，一天要沖好幾次冷水，有時還熬夜通宵趕工。過度勞苦身心，眼睛看不見色彩，身體也壞了，醫生卻查不出病因。就這樣，畫了三年。19歲遇到受日式教育的呂金郎老師，教導嚴峻，罵、摔筆、教訓免不了。妙玄明居士回憶道，「這是我進步最多的一年。」
27歲，因朋友接引，認識了悟覺妙天禪師，也開啟了妙玄明居士的法相生涯。因禪修的接觸，在最初的幾個月的夢境中，常有佛菩薩們帶著他去各大星球，各種菩薩現身於妙玄明居士的夢境中，在那之後，他便想把這些法相畫下來。經過上師(悟覺妙天禪師)的指點，轉畫水墨畫，曾經2個月畫100張，就這樣磨練自己的心智。從來沒有畫過國畫的他，並沒有另找國畫老師，自己摸索用心作畫。
這實在是一大考驗，油畫與水墨畫的特性不同，有時會有打結不通。遇到瓶頸時，就拿出，上師交給他的古畫，細細的用心摸索，就這樣的扎扎實實的走過了四年。之後回到油畫，沒有再畫水墨。這個經歷，成就了金菩提葉畫的機緣。
一天，上師拿給他一疊釋尊證道菩提樹上的葉子，要他試著在上面作畫。就這樣，開啟了金菩提葉系列畫的因緣，本來都只是畫在宣紙上，現在嘗試畫在菩提葉上。
不過菩提葉保存困難，因此菩提葉佛畫留存相當少，妙玄明居士以鎏金的概念，嘗試以金箔保存菩提葉，但貼上金箔後，葉面卻變得凹凸不平，且日久剝落，
最後他發現一種電鍍技術，能在葉子上鍍上均勻金子；這種技術稱作「真空濺鍍」，就是將金融化，然後再噴灑在菩提葉上。再以膠彩上彩，妙玄明居士並也認為宗教無國界，因此東西方法相皆能入畫，諸如各種東方佛教的觀音、菩薩、釋迦牟尼佛、道家的老子、媽祖、西方的耶穌基督。
對妙玄明居士而言，「自己先有光，才能畫出光。自己先感動，才能感動人。」而且，作畫時，開筆等於開心，筆的心就是靈的心；具體的說，開筆就等於開心光，因為靈性是光明的，一般人會有黑暗面，可是當有師父開過光，自然心靈的能量就會流露到佛像上。因此，上師的啟示對妙玄明居士而言是一步一步的試鍊積累，禪的體悟自然流露於法相之上。一顆良善的心亦是妙玄明居士一路走來不變的初心，善良能讓你自然走向光明坦途，是妙玄明居士的切身體悟。
亦因修行中的夢境所見到的法相帶領他到各星球，因此，作品中會有星球，特別是地球的出現，象徵著「世界大同 世界和平……五洲共和 全球一家。」紅、黃、綠三色的宇宙色彩，在實相界中象徵著「生命力、智慧力和造化力」，因此，法相背後的頭光亦是以這三色為之。認為宗教應是流傳長久，為一永恆之物，因此所用媒材亦多是保值之物，如各法相上的瓔珞便是由鑚石和寶石所鑲嵌而上，希望這樣的金菩提葉法相珠寶畫能流傳千古。
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